標題是「Kit 鏡走天涯」，當然要說清楚甚麼是Kit鏡。Kit，是套裝的意思。可換鏡頭的照相機，發售時一般都為用家提供兩種選擇：淨機身或機身連鏡頭的套裝。以套裝型式出售時，配套機身的鏡頭，就稱為Kit鏡。理論上Kit鏡的規格沒有限制，若廠家願意，大可配以高質素鏡頭。但實際上當然還是市場主導，因此Kit鏡的規格一般都只照顧最常用的拍攝需要，以及最普通的質量要求。因此，對一些拍攝要求較高的人來說，Kit 鏡的廣角不夠廣，遠攝不夠遠，光圏不夠大，光學質素不夠好；本來以常用為目標而設的Kit鏡，反而變為用不上手。Kit 鏡走天涯？開玩笑！
誰不知道母親是女人？有多款鏡頭可換，又或者擁有高倍變焦天涯鏡，當然無需以Kit鏡走天涯。然而由於Kit鏡價錢便宜，而且都是原廠配套，對初學者，或者是經濟狀況不大充裕的拍友而言，不失為一個穩妥的選擇。事實上，各大品牌的套裝機長出長有，就足以證明Kit鏡的存在價值。曾經看過一本攝影入門書，當中作者建議刻意練習只用單一焦距拍攝，以培養發掘題材及取景的能力。相比定焦鏡，Kit鏡雖則大都可以變焦，但倍數有限，加以光圏小，使用起來仍是限制多多；由此而論，除了價格低廉、輕巧方便之外，Kit鏡更具備獨有的教育意義，——
能迫使用者在無可選擇的情況下，集中注意力於其他的拍攝技巧，激發拍攝潛能，使出渾身解數，以有涯拍無涯。
本文選取的照片，全部都是以 Nikon D5000 配 Nikkor 18~55mm f/3.5~5.6 VR Kit 鏡拍攝，屬「低 Kit 單反」配套。筆者特意選取不同題材的照片，希望能或多或少地說明，只要懂得充份利用拍攝條件，發揮多樣的攝影技巧，包括構圖、色彩、用光、意念等等，多加思考，多嘗試不同的取景角度，不同的表達手法，即使拍攝時手頭上只有 Kit 鏡一度，依然可以有多方面的發揮。
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攝於長洲太平清醮。場合中景物變化迅速，主、陪體的位置忽前忽後，大光圏景深短，容易顧此失彼；這時用 Kit 鏡不輸蝕，即使全開光圏，廣角端仍有足夠景深。
感光度：ISO 400、光圈：f/4、快門：1/250、焦距：18mm
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仍是長洲太平清醮。遠景似有若無地溶入一片漆黑，人物只是剪影，或僅餘依稀可辨的細節；昏暗隱約的冷色調中，浮現兩只泛着橙紅的燈籠，演繹重點在於營造氣氛。
感光度：ISO 800、光圈：f/3.5、快門：1/30、焦距：18mm
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看罷畢加索畫展，離開時看見畫家的大型「搲頭照」，直覺是表現了畫家對觀眾欣賞能力的懷疑，甚至是否定。於是以電梯的欄杆作前景，又重又狠地在畫面中間一劃。
感光度：ISO400、光圈：f/6.7、快門：1/45、焦距：18mm
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2011 年 7.1 遊行。近距離拍攝，儘量利用主體遮檔紛雜的背景，但同時刻意保留背後的女孩及較完整的標語，以豐富照片傳遞的訊息；人物的衣着服飾，也能引發觀者的聯想。
感光度：ISO 400、光圈：f/9.5、快門：1/250、焦距：18mm
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書展開幕，財政司到場。公眾人物亮相，定必成為目光與鏡頭的焦點，就如戲劇演員一樣。場景中的背景與陪體，與此意念不謀而合，又何須追求大頭特寫？
感光度：ISO 400、光圈：f/5.6、快門：1/180、焦距：55mm
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深圳境內沙頭角中英街。一場驟雨，使本來行人熙來攘往的石階展現瞬間的冷清。五星紅旗放到哪裡都能吸引視線，加上扶手的斜線引導，即使人物偏於角落，仍受注目。
感光度：ISO 400、光圈：f/11、快門：1/180、焦距：18mm
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退一步，海闊天空。有趣、可入鏡的影像，往往在眾人視線焦點以外。拍攝時保持頭腦清晰，嘗試在同一場合中尋找不同的拍攝主題，不難取得與眾不同的收穫。
感光度：ISO 3200、光圈：f/4.8、快門：1/30、焦距：32mm
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為能拍攝到搭棚師傅的自然神態，選用全手動拍攝；光圏、快門、焦距、對焦距離全部預先調好，然後施施然走到竹棚下，舉機即拍。Kit 鏡輕巧方便，抓拍頗適合。
感光度：ISO 200、光圈：f/5.6、快門：1/250、焦距：44mm
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以廣角描繪雲霞，以遠攝強調落日，均非 Kit 鏡所長。此照片集中以對比來營造效果：近與遠對比；柔和的互補色背景，與輪廓分明、近乎剪影效果的前景所形成的對比。
感光度：ISO 400、光圈：f/13、快門：1/90、焦距：45mm
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三分畫面，井字交點，不外乎一般手法。海與天的質感反差，簡陋的渡頭配襯不堪風浪的小笩；渺小、孤單、淒涼，風雨欲來的氣氛，才是照片趣味之所在。
感光度：ISO 400、光圈：f/11、快門：1/180、焦距：24mm
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夜景迷人之處，往往在於明暗交錯。亮部太多或分佈過於平均，都會使照片索然無味。保留充份的暗位，是拍攝夜景的要訣。Kit 鏡抗眩光能力通常較弱，避光取暗有着數。
感光度：ISO 400、光圈：f/11、快門：30、焦距：18mm
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採光是重要的拍攝技巧之一。明亮的側後光，既為花貓勾勒出立體的輪廓，也為畫面添上傾斜流動的陰影。貓毛與地面的質感，同樣也是側光的功勞。
感光度：ISO 400、光圈：f/5.6、快門：1/180、焦距：48mm
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清晰細緻的近距離前景，不但提供誇張的尺度比例，亦與淡淡的遠山形成對比，有效地加強畫面的深度感，足以彌補 Kit 鏡在廣角端透視效果不足的弱點。
感光度：ISO 200、光圈：f/11、快門：1/90、焦距：24mm
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| 只要有適當的線條及形狀，Kit 鏡也能營造出強烈的透視感。畫面中明確的色彩分佈，有序的明亮燈光，幻變的金屬反光，都能配合透視效果加強視覺衝擊。感光度：ISO 2200、光圈：f/6.7、快門：1/125、焦距：18mm |
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整個畫面只有三種顏色：藍、白、黒；冷清而且帶點神秘，亦略帶 Lomographic 味道。類似的題材對鏡頭的質素要求不高，Kit 鏡勝任有餘。
感光度：ISO 400、光圈：f/11、快門：1/750、焦距：18mm
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用 Kit 鏡拍蝴蝶，輕步緩行，沉跨坐馬、屏息閉氣，艱辛程度比習武紥馬不遑多讓。但原來只要稍為熟悉蝴蝶的習性後，竟可靠近至 Kit 鏡的 28cm 最近對焦距離拍攝。
感光度：ISO 250、光圈：f/5.6、快門：1/250、焦距：55mm
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總的來說，以 Kit 鏡拍攝，有幾個技巧相當實用湊效。
首先是靠近拍攝對像。長焦遠攝固然有其優點，但也容易養懶人。拍攝場合中經常見到手持長焦鏡的拍友，無論景物遠近，他自巍然不動。這樣的拍法無疑最不花氣力，卻浪費機會；假如在人多擠擁的場合，要等到被攝對像與鏡頭之間全無遮擋，也可能要費上半天。Kit 鏡一般體積小巧，機動性強，配合靈活走位，絕對可以出奇制勝。緊記著名攝影師羅拔‧卡帕（Robert Capa）的名言：照片拍得不夠好，是因為走得不夠近。
其次，善用前景。前景能有效增加照片的縱深感，Kit 鏡的光圏一般不大，難以營造虛朦的背景，但前景卻可以，只要距離足夠近。此外，近距離前景亦能誇大尺度比例，從而呈現更強烈的透視效果，某程度可以彌補Kit鏡廣角不夠廣的弱點。若然場景中空空如也，找不到好的前景，可以嘗試低角度拍攝，那怕只是地面上的幾片落葉，也可收神奇之效。
還有的是善用陪襯。鏡頭焦距不夠長，很多時都要被迫拍入更多的景物，然而這未必是壞事。攝影是減法、構圖要簡潔，只是一般而言，總不能老是減得只剩主體。嘗試將取景框中的景物作出合理、具意義的安排，是非常有趣及具挑戰性的事情，當中有着無窮無盡的變化。況且收納景物較多的照片，由於有更充實的內容供觀者細意品嘗，只要配襯得宜，往往比簡單直接的表達更加耐看。
實際上，即使擁有種類繁多的鏡頭，也不可能全部隨身攜帶，拍攝時總有機會受到鏡頭規格的限制。因此，掌握善用鏡頭的技巧，定必受用無窮。
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