先看「主觀真確性」與「決定性的瞬間」的關係。「決定性」一詞，表面看很關鍵，絕對，但細味之下，卻並非如此。還記得之前一章提到於反水貨示威中的甲乙拍友嗎？由於兩者對事件的立場觀點不同，從而希望拍到的畫面也不一樣；順理成章，甲與乙心目中的決定性瞬間，自然有所差異。簡而言之，所謂決定性，只是拍攝者主觀的決定性；同一場合，同一事件，有多少個攝影師，就可以有多少個「決定性的瞬間」。由此可見，強調主觀真確性，即使沒有否定「決定性的瞬間」，也將其重要性明顯淡化。著名攝影集《美國人（The Americans）》的作者羅柏˙法蘭克（Robert Frank），就曾經提到「每個瞬間均有其價值」；這論點當然與「決定性的瞬間」大相逕庭。
至於「第二次構圖」，同様賦予「決定性」更多的可能性。事實上在座談中，何藩是先提出「第二次決定性的瞬間」，然後才過渡到「第二次構圖」的論述。無論採用什麼名詞，都表示何藩不單只接受，而且重視攝後製作。然而攝後製作，肯定不是布列松杯茶，他甚至連拍攝用的器材，以至照片的表現方式也非常講究：Leica相機，50mm鏡頭；照片不要裁切，沖曬時最好印出底片框；鍾情黑白不用多講，沒有敘述文字更好 ……；在在反映了他對『決定性的瞬間』的忠誠。在何藩的作品中，我們找不到很多對「決定性的瞬間」的堅持與執着；看到更多的，反而是出人意表的表現方式。
從以上分析來看，人們以「東方布列松」讚譽何藩，主要是因為他的攝影造詣，而不是基於他的作品風格。
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