舟車勞頓遠征大棠，忙了整整一個下午，拍了一堆楓香照片回來，興致勃勃給家人看，只換來一句：「車！都唔夠紅！人地喺韓國影嗰啲幾紅呀。」一般見識不懂欣賞，只好嘆句無奈。
這陣子到訪大棠，即使只是初到貴境，也不用擔心沒有嚮導；只要跟着背相機的人走，楓景自然會展現眼前。沿途留意到，賞楓客最闗心、最多談論的主題，依然離不開楓葉是否夠紅。事實上，香港的郊野景色素來欠缺紅橙黃，也難怪人們對紅葉特別嚮往。然而，正當眾人翹首以待紅葉指數達到A級之際，我倒欣賞楓香未全紅時的色彩繽紛。
吃不到的葡萄是酸的，但「過渡期」的大棠楓香充滿色彩，又確是事實，先來個例證：就在楓香林「門口」旁邊拍攝的；即使只是小小的一叢，甚至一小枝，已是紅橙黃綠俱備。
偌大的大欖郊野公園中，大棠楓香，只不過是萬綠叢中的小片紅。在此拍楓，絕對不愁色彩單調。首先，未全轉紅的楓香，就比全紅的多出幾分細緻的色彩變化。再者，缺了鮮紅，只有金黃與橙紅的楓香，又顯得格外的清秀脫俗。
遠觀如是，近攝特寫楓香，色彩更堪細味。誠然，像先前例子那樣集萬千色彩於一枝的，只是少數，過渡期的楓香葉，大多仍離不開黃、橙、淡紅，然而不要忘記，我們還可以有色彩多樣的背景配襯。這應該多謝香港的亞熱帶天氣，深秋之際，楓香林周圍的樹叢，依然不乏翠綠；天空，沒雲時蔚藍，有雲時泛白；遠山，綠中帶藍；也別忘了此刻正是身處楓香林，要選大片的橙紅，大片的金黃作背景，輕而易舉。再加上日間不同時段光照的色溫變化，拍攝時只要不老是盯着主體，多留意背景，多考慮背景與主體在色彩型態方面的配合，便不難有所收穫；和諧的，鮮明的，強烈的、細膩的、愉悅的、沉鬱的 ……，真箇是萬千色彩，任君演繹。
以長焦鏡特寫手法拍攝楓葉，和拍攝花卉差不多，背景很重要。虚朦背景的形態不容易掌握；鏡頭少許移位，拍攝出來的效果已有天壤之別。或者高手們在取景時已可明察秋毫，但平凡之輩如筆者，遇上可做之材，惟有多拍幾幅；遠的、近的；清晰一點、朦朧一點 …… 。
白色也是一種顏色，留白，是中國畫常用的手法。筆者小學時繪畫，最喜歡留白；留白背景好使好用，既省氣力又環保，奈何老師說一定要在整張畫紙上填滿顏色。白畫紙上塗白色？到現在也不明白為什麼要多此一舉。
斜陽夕照，為所有景物染上金黃；雖然色調偏向單一，但階調依然豐富。逆光拍攝，色彩表現自有其獨特的韻味。
色即是楓，楓即是色 ，色楓相映，形影隨楓。拍攝楓香，無論閣下是初哥還是老手，不管你用的是甚麼器材，只要放下楓葉必須紅的無謂堅持，定能得到色彩的眷顧。
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楓即是楓 — 大棠楓香熱潮過後的小結
>> 沿林道旁的小徑落到水邊，放眼一望，已是一派盎然詩意。 
>> 白千層林邊斜着一抺翠綠，似有無盡的說話，要向碧水傾訴。 ;
>> 枝葉一橫，石頭幾塊，彷彿在守護藏於水底的碧玉。
>> 單看水面塘邊的景緻，已教人心醉；此刻更添上淡淡的藍天。 
>> 站在淺灘旁，隨意按下快門；百分之一秒間，奇石、清水、碧波、翠樹 ...... 便滿滿的裝了一籃子。 
>> 既然稱為白千層景區，當然少不了白千層樹林。
>> 藍天倒影，瀲灧碧波；有誰知道，老樹與大石，曾共對韶光幾許？
>> 於近澗口處，回望之前拍過的大石；只覺得是一塊大石，雙重性格。 
>> 到了澗口，景點二就在咫尺彼岸。 
>> 若不想走回林道而直接前往景點二，橫越石澗是最徍捷徑。 
>> 過了對岸，沿左面岸邊前行，就是景點二。
>> 石澗旁邊有好幾個位置可以輕易 (是否真的輕易，要看你的身手) 落到石澗，這是從石澗回望下游澗口。 
>> 轉身朝向石澗上游，可以看到橫跨石澗的小橋。 
>> 若不急於前往另外兩景點，不妨在這裡細意取景。
>> 從景點三回望景點二，午後斜陽為白千層綴上閃亮的金光。 
>> 如此光影氛圍，主觀上希望她正在用手機看詩。 
>> 夕陽西下，四周景物漸暗，環抱着一片倒影餘輝。 
>> 此刻的白千層景區，卸下了日間的絢麗翠綠，任由餘輝暮色隨意漂染，靜候夜幕低垂。
>> 淺灘旁邊的一個角落，水面平靜如鏡，散佈着枯萎光秃的草桿。在蒼茫暮色底下，襯托着遠處白千層的倒影，幾塊石頭，為這簡樸的觀景旅程，劃上詩般的句號。
