枝橫葉碎繽紛落 — 畫意洋紫荊簡易版

  枝橫葉碎繽紛落，紫荊凋零意更濃。

 

早陣子，人們都嚮往紅葉；既然已習慣翹首仰望，也請別忽略近在咫尺的洋紫荊。

洋紫荊是香港市花，盛開時也相當璀璨，但受關注程度卻遠遠落後於城中的稀有品種，例如櫻花、桃花, 梅花、以至是完全另類，在水中生長的荷花。

物以罕為貴肯定是原因之一，而另一重要原因，相信是與「濃」字有關。盛開的洋紫荊，枝葉茂盛濃密，而且，花與葉的顏色亦深。對着如此濃密的一叢，實景觀賞時，目光尚可以隨個人喜好而集中於局部，但若然要拍成照片，選擇可以突出主體的取景角度，就有一定難度；假如只以特寫配以散景，又容易流於千篇一律。

其實要把洋紫荊拍得好看，有一簡單便捷的方法，那就是選花葉凋零時才拍；不少善長以畫意手法表現洋紫荊的高手，都是選取這等時機拍攝。當然，大師們還會加上諸如多重曝光，慢快門拍攝，又或者高端PS後製處理，以取得更突出的效果。乍聽起來似乎又要嚇怕一般初學的拍友；請放心，即使不用這些高級特技，也不難把洋紫荊拍得畫意盎然。以下是幾個例子。

 

 

 

這種演繹方式的重點在於留白，在畫面上保留大片的空白位置，並選配適當的花葉枝幹形態入鏡。所謂適當的形態，某程度而言，就是模仿中國畫中常見的花木題材佈局。留白加上國畫佈局，只此兩項已能表現一定的畫意特質。若要更進一步，不仿加上幾句題字，一兩個印章。就是如此簡單，一幅如詩如畫的洋紫荊，就活現眼前。

以這表現方式拍攝，曝光與對焦都相當容易。先說曝光。要拍出平均的留白效果，最好是選取密雲的陰天，由於拍洋紫荊時大都鏡頭向上，自然會將天空也納入取景，這當然會使花葉處於逆光狀態。要避免花葉因此而拍成漆黑一團，可以用點測光方式向花葉測光，然後按照測到的結果曝光；由於是以花葉為曝光標準，花葉背後的天空自然會大幅提亮，結果就是近乎完美的一片白。此外，在這種天色之下，亮度一般都相當穩定，很少會像少雲的晴天那樣忽明忽暗，熟用手動曝光的拍友，大可以測準一次曝光之後，便大致以固定的曝光值拍攝。

至於對焦容易，則更明顯。這種拍法選景偏向簡單，主體背後通常不會有很多其他的東西，景深處理也就沒太大的要求，因此，大可以用中等，以至較細小的光圏來拍。以這樣的光圏設定拍攝，景深相對較大，對焦失手的機會自然大幅減少。

快門方面倒有需要一提。因為密雲時天色一般比較昏暗，而花葉亦會隨風摇晃，因此，快門設定除了需要顧及手持拍攝時的安全速度之外，也要因應枝葉的搖晃程度而適度調節。為保持快門有一定速度，當然感光度亦可能需要相應提高。

話得說回來，表現方式與拍攝技巧雖然簡單容易，但選取拍攝對像，以及構圖方面，卻往往要花上一定心思。因為這類帶國畫味道的照片，大都不按常用的三分、三角、對稱等所謂構圖法則來構圖的，拍攝時需要心中有畫；若不熟悉國畫的中常見的花葉佈局，拍出來就總是有點不倫不類。因此，假如你沒太大信心，不妨在拍攝前上網找些國畫圖片參考一下。此外，若打算後製時加上題字鈐印的，構圖時就要預留位置了。

 

 

 

補充一句，若拍後發覺構圖失敗，題字印章也可以起到補救作用 ……；此為秘技，請勿廣傳！

 

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 上月到訪大棠，紅葉指數仍是B級，葉的顏色，黃綠多於橙紅，然而當日天色好，造就了較多的色彩變化，於是選了幾幅強調楓葉與背景色彩的照片，寫了篇《色即是楓，楓即是色》。

數星期之後，據報紅葉指數已達A級，於是再走訪一趟。這回的葉色，的確比之前紅，可是，殘的更多！加上適逢多雲天陰，色彩缺如，經驗告訢自已，若然仍抱追紅逐色的想法拍攝，定必敗興而回，當下調整心態，立即轉台，以另一眼光觀察眼前景物 ……。這方法果然湊效，轉瞬間，枝殘葉碎、瘀紅蒼灰的楓香，彷彿提升至另一境界！

只要改變想法便可以「升呢」？玄之又玄！說穿了，不外乎讓色彩退居次席，重點表現形態而已。須知枝葉疏落的樹木都有共通之處，大致而言，四個字：色少形多。拍攝殘楓，當然亦可利用這個特性，多強調形態，少用大堆頭的色彩表現。

要表現楓香形態，仿國畫手法絕對可取。常見的水墨國畫有幾個明顯特徵，包括大幅留白、簡單色彩、有如書法筆觸的線條描繪、着重形體的分佈與關係，以至畫幅長濶比例誇張等等。只要在照片的構成中加入了類似的元素，便自自然然流露出幾分中國畫的味道。

» 灰朦的天色，最適宜留白手法的運用；只要把天空過曝就是了。

» 上重下輕，由上而下的構圖方式，中國畫常見，西洋畫較少採用。

» 楓香的枝葉，先天已具備這種向下斜傾的形態。

» 再來一個直幅，仍是由上而下的佈局。

» 把缺葉的枝幹當作書法筆畫看待，曲、折、撇、捺 ……。

» 留白不一定要去到盡，虛化的枝幹及葉子是不錯的點綴，並可令畫面呈現不同層次的深度。

» 虛化的背景，凌亂，但不雜亂，同樣能為畫面營造一種層次。

» 不用大堆頭色彩，不等於完全忽略，沉鬱中的幾點鮮明，反而更突出。兩塊就夠晒數。

» 形態獨特的，當然不應放過。留意這裡紅葉只是配角。

» 當然也不一定要用長焦特寫；廣角拍攝也可以。由於納入景物較多，需特別留意各種元素的配合。以此為例，粗幼、大小、疏密、遠近，取景時都不妨多點考慮。

除了留白，狹窄的畫幅，不論直橫，都是國畫常見，可以用來配合不同的枝幹形態。

» 橫幅

  
» 直幅

模仿國畫，只是眾多表現手法中之一種，還有更多的殘楓演繹方式：簡單的、複雜的、有趣的、優雅的、愉悅的、沉鬱的 ……；只要放開心態拍攝，你會驚嘆大棠楓香的妙曼多姿。

» Less is more.  但請留意，less 不等於 nothing，雖然某品牌美容產品以無添加招倈，但相信大家都不會期望買到的只是一小瓶蒸溜水吧？背景中的明暗與線條，擔當重要的角色。

» 枯葉兩片，並不孤單，但樣子委實可憐。這種表現方式很直接，主體本身已能說故事。

» 楓香葉不一定要紅。纖細葉梗，淡淡的綠與黃，倍覺輕盈優雅。

» 有了背景豐富的明暗變化，即使只有細小的一片葉，也不太單調。

» 散亂的細枝掛着幾片黃綠的楓葉，彷彿飄浮在幽深的楓林。

» 壓軸出場，幾株主幹亮相，為2015小弟的大棠楓香拍攝作結。

兩次到訪大棠楓香林，楓景各有千秋；一次宜色，一次宜形。這多少道出了我等業餘拍友面對的現實— 拍攝條件不到我們選擇。沒有太多的業餘拍友，可以今天條件不符預期，改天再來。因此，作為業餘攝影人，多少要練就一點心隨景變，景由心生的本領。聽起來有點像武俠小說，但事實上，美感是多方面的：俊美、秀美、嬌美、淒美、沉鬱美、缺憾美 ……；只要不堅持獨沽一味，不固執於追尋某一種特定的美態，則凡物皆有可觀，凡景皆有可拍。雖說大棠楓景美絕香江，但與韓、日、美、加等世界級的相比，仍有大段距離，加上楓葉的最佳狀態稍縱即逝，臨場觀察，採用相應的表現手法，以至取景時的靈活應變，是足以影響拍攝成敗的重要因素。

楓即是楓，楓形於色。不論重形還是重色，拍出來的，只要能令自已眼前一亮，那感覺，就是滿足美好！

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