為櫃桶底的閃光燈平反

 當了攝影導師一段日子，接觸過不同程度的學員，發覺一個頗為普偏的現像：很多人落重本投資器材，卻不大懂得如何使用。而當中投資回報比例最不划算的，可能是外置的機頂閃光燈。其實機頂閃燈不算昂貴，問題在於買了之後用得太少，又或者只用上其中很小部份的功能。

不少人買了相機之後都會添置閃燈。理由相當簡單，總會有機會在光照不足的情況下拍攝吧？此外，即使本來沒打算買，但當遇上一些宴會場合，或者團體活動需要拍點花絮或大合照，添置一支較像樣的閃燈，似乎必須。於是，即使不常用，也會買。不單只買，而且因為對閃燈認識不多，為保證不會出現兼容性問題，很多時更會選購價格較高昂的原廠產品。

因應需要而添置器材本來無可厚非，奇怪的是，相比其他器材，閃光燈添置後少用的情況尤其普遍。其中一個重要的原因，相信與閃光燈影相「唔靚」有關。事實上，若將閃光燈放置於機頂拍攝，得出的效果大都強差人意：光影總是硬磞磞的，與心目中的靚相有着明顯距離，與證件相倒相差不遠。投資器材為的就是影靚相，閃燈影相唔靚，於是便只會在逼不得已的情況下才派上用場。

然而，閃光燈影相真係唔靚？廣告中的漂亮毛豆，不也是用閃光燈打光的嗎？拍得唔靚，問題出在哪裡？

問得好。問題在於：一、只有齋燈一盞，應用起來限制太大。二、對閃燈的功能和用法知道得太少。其實，只要略加適當的配套，只要略懂善用，閃光燈不單只能影靚相，更可能是最大件夾抵食的器材投資。要擺脫只能拍出「證件相」的困境，需要的只是一支閃燈、一個引閃器、一個柔光箱再加一套反光板。或者，再加上幾片顏色膠片方便整色整水。

驟聽起來，這基本配套「都唔少嘢」。其實即使全新購買計算，花費仍可以低於一千五百港元，大致和買一片略具質素的CPL加一片GND價錢差不多。然而，有了這套器材，可拍好玩的題材可多喇，以下就為大家簡單介紹幾個實例吧。

列舉實例之前，先指出擺脫「證件相」的技術重點在於兩個字：控光。也就是控制光源。包括光向、光質、光量、光色。上面所說的配套，正是為提供基本的控光功能而設。

單燈人像

▲ 以單燈為主要照明，配合現場燈光拍攝。

▲ 以現場光為主要照明，單燈勾勒輪廓。

 

特效燈光人像

▲ 慢快門後簾同步拍攝。

▲ 慢快門重複閃光拍攝。

 

商品攝影

▲ 簡單器材同樣可以拍出似模似樣的商品照片。
拍這手錶用上不少土製工具。

▲ 表現質感是商品拍攝重要技術之一， 當中又以反光物質較難處理，
一下不小心，攝影師自己也會上鏡。

▲ 若懂 Photoshop，更高質的照片亦不成問題。
這照片用了影像堆疊，使鍵盤上的文字不會因景深不足而模糊不清。

 

水花與水滴

▲ 一支閃燈，不同光向拍出截然不同的效果。

▲ 只有一閃燈用作背景光，怎樣才能打亮不透明的主體？
留給大家想想辦法。

▲ 拍攝水滴，你會明白攝影是撞彩的藝術。

 

頻閃拍攝

▲ 一個乒乓球在球拍上反彈。

▲ 兩個乒乓球在球拍上反彈。

▲ 一個塑膠蜜糖瓶在桌面上反彈。

 

對於只習慣以現場光拍攝的朋友而言，閃燈攝影可說是個陌生、另類，以至截然不同的拍攝領域。其中最主要的分別，當然在於很大程度地掌握光影的主導權。起初，或許會因為這種之前未曾擁有過的權力而感到無所適從，然而在相關的技巧和知識逐漸掌握之後，便不難在這主導權所引發的潛能之中，發掘出無窮的創意、無比的樂趣。

估佢唔到的考驗 @ 新田荷塘

 世間上估唔到的事情，往往比估唔到的更估唔到。

數週前在本欄發表了《估佢唔到的驚喜 @ 新田荷塘》之後的一天，便帶一荷花攝影班到新田實習。距離上次拍攝前後相隔不過數天，認為荷塘中好景依然，是最正常不過的期望。心想：今天同學們該可滿載而歸了。誰料到埗之後，站在塘邊路旁放眼一望，耳畔彷彿響起了一首久違而又熟悉的外國民謠 ── Where have all the flowers gone?

偌大的新田荷塘，滿目青翠；然而，就只是青翠。開放而又未殘的荷花，屈指可數，多不勝數的，是俗稱花灑頭的蓮蓬。事情相當明顯，成也蕭何敗也蕭何，之前大雨帶來的水漲，成就了荷塘更佳的水面景致，而數天前的大雨，卻加速了盛開荷花的殞落。這次實習課，正好遇上青黃不接的一天。當下半認真半玩笑地跟同學說：「今次是給大家的一個考核，試題就是拍一輯無花的荷塘。」

老生常談的一個道理：事情總有正反兩面。「五嶽歸來不看山 ，黃山歸來不看嶽」一方面可以理解為對極致景觀的欣賞，另一方面，亦提醒我們世間上極品有限。要在平凡之處看到美景，就必須放棄非極品看不上眼的心態。沒有荷花的荷塘，自有其獨步妙韻。或者可以用音樂來比喻夏天的荷塘，荷花是主旋律，毋庸置疑。然而主旋律以外，背景配樂、和弦、節奏，以至每種樂器，都不乏值得欣賞之處。

在失去了當然主角的情況下取景，若感到無所適從，不妨嘗試從兩個方向入手。第一個方向是另覓主角，副選上場。首先，除了花朵之外，荷花的各個部位，包括「花灑頭」蓮蓬、荷葉，以至散落於水面飄流的花瓣都可由配角升呢當主角。荷花的整體就如一部巨星雲集的電影，主角配角只是分工上的結果，每個演員都可以獨當一面。尤其是蓮蓬與蓮葉，前者貎不驚人，是性格巨星；後者別具風韻，形象多變，是百搭的甘草演員。

其次，香港法例沒規定荷塘中不可拍攝荷花的「身外物」。岸邊荒涼的水草，水面無主的浮萍，以至不知從何而來的飄零落花，都是好題材。描寫荷塘，大可不必兜口兜面地拍，採用側寫手法，交待荷塘於無意之間，反而更富想像。

第二個方向是乾脆放棄主體。攝影作品不一定要有主體，但必定有主題。或者有更前衛的意見認為主題也可以沒有，然而筆者之見，「沒有主題」正正就是主題。有關主題的哲學思辯不在本文討論範圍，這裡只談沒主體只有主題的拍攝。

只有主題沒有主體的創作其實並不陌生，中小學的視覺藝術課中，就會有表現色彩，形狀、空間，意念的習作。只是老師教的時候沒說得那麼高深複雜，只解說製作要求，例如：請各位同學只用三種顏色，繪畫圖案一幅。當然還要加上諸如下週三前交給老師之類的重點。形、色、光、影、節奏、韻律 ……，這些抽象的東西，本身已可成為主題。將這些抽象的東西組合配合，以表現作者心目中的某種想法、意念、抽象概念等等，同樣可以成為主題。回歸荷塘，要尋找一個主題不難，浮光掠影便是其中之一。

記憶中，筆者在本欄中已有好幾篇文章分享過類似的「隨機應變」、「隨遇而安」拍攝態度。無他，生活於營營役役之中，對某種景像的追求、等待，以至創製，於我而言，是一份奢侈。相反，在心態上放棄對拍攝題材的執着、表現形式的規限，卻更能享受自由自在的拍攝樂趣，讓自己美滿地陶醉於孤芳自賞的瀟灑。

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