九十後遇上九十前 ─ 鐵路博物館人像拍攝記

 得知小弟有意選點位於大埔的香港鐵路博物館拍攝人像，朋友傳來Whatsapp 提醒，博物館部份正在維修之中。為保證拍攝能夠順利進行，拍攝前的個多星期，特意前往視察。

視察當日天色晴朗，一如朋友所述，部份展區暫停開放，連極具代表性的，又名亞歷山大爵士號的51號柴油電動機車，亦被暫時封存。眼見如此狀態，退堂鼓已隱約敲響。但既然一場來到，即管到處看看，反正之前到此一遊，已是多年之前了。況且，這博物館展出的幾節歷史車廂，對曾經乘坐的人而言，總能帶回歷久常新的回憶。相反，對未曾乘坐過的人而言，除了從可以那些古老的外觀及物料，依稀地嗅到懷舊氣味之外，實在難以想像鐵路電氣化前後兩代列車版本的天淵之別。

可不是嗎？九十後的讀者們，可曾想過列車通過隧道時車箱會漆黑一片、濃烈癈氣從窗外撲面而來？可知道車卡的上落梯級與連接通道，是那樣驚險的非密封式，並且行車時也可以坐滿了人？還有那在車箱中叫賣的小販、像特警般從車外爬窗而入霸位的乘客，以及那放置於路軌之上，被駛過的列車壓至面目全非的硬幣 ……。這一切，隨着九廣鐵路於上世紀80年代初，分階段完成電氣化之後，便徹徹底底地在香港這片土地上消失。過程中，大埔墟火車站於1983年遷至現時的位置，舊站隨後被列為法定古蹟，並修建成為鐵路博物館，於1985年正式開放。

不妨坦白，以上關於博物館的發展概略，是小弟從網上抄回來的。事實上，對一位歷史文盲而言，即使身處歷史車廂之中，除了回憶之外，就只有想像，那來這麼多年份的細節。而當天想像的，主要就是車廂中的拍攝。包括是否適宜拍攝、如何拍攝，以至是否有足夠的場景，滿足攝影班同學的拍攝需求。

拿着相機在車廂中左穿右插，假設着模特兒擺甫士的位置、留意着可能存在的獨特拍攝角度 .....。左盤算，右思量，卻依然有未有十足把握。擔心的是，若然拍攝當日維修的部份尚未從新開放，而剛好又遇上天氣不佳，可供方便拍攝的，可能就只有這幾節車廂。直至留意到那個貨卡車廂中的光影，頓然靈光一閃：沒問題，模特兒配上這幾節車廂內的光影，已足夠拍上兩小時。

主意拿定，聽天由命。拍攝當日竟然真的下起大雨，但那又有甚麼問題呢？車箱中的光線雖比晴天明顯暗淡，然而光質不變，依舊迷人。九十後的女生、九十前的車廂，以數碼年代的相機，拍攝數十，以至一百年前的老爺車卡，時代的差距，此刻彷彿只有零距離。無論是眼前景象，還是儲存到記憶咭中的影像，竟然都似曾相識。── 全因為車廂中的回憶，曾經有過這樣的光、這樣的影。

光影，再一次展現永恆的魅力！

話時話，有沒有留意到上面提及的 51 號「柴油電動機車」？一路以來，只知道那是以柴油作為燃料的火車頭。又柴油，又電動，莫非當時已流行 hybrid vehicle？一查之下，果然如此。原來這種機車是以柴油推動發電機，再以電力推動機械裝置運行。沒料到一次人像拍攝，糾正了小弟數十年的錯誤認知。

 

蝶園初夏燕鳯飛

 記得第一次到訪鳯園蝴蝶保育區，是因為在地鐵站看到海報，知道有蝴蝶嘉年華活動，於是帶同家人前往。而正是那一次，首次見到燕鳯蝶。那已是很多年前的事情，當時手上有的只是低檔單反配18~55mm Kit 鏡，加上在此之前，甚少拍攝蝴蝶 (可能是從未試過)，零技巧、零經驗，即使燕鳯蝶飛到跟前，也只能得個睇字。

自從那次之後，便開始多花幾分認真，學習拍攝蝴蝶。相信是因為科技的進步，竟然無需多久，便能偶有所得。然而即使之後經過多年累積，見得人的燕鳯蝶照片，仍然寥寥可數。因此，這次拍攝，走進鳯園之前，已自我設限：今次拍攝，只專注拍攝燕鳯蝶。話知四圍還有其他品種的蝴蝶出沒，不管是飛碟還是間諜，一概不拍。

拍攝蝴蝶，筆者喜歡選擇動態多於靜止。空中飛翔的當然想拍，但亦難拍，能否拍得到，運氣比器材更重要，能捕捉短暫停留於花朵上採蜜的瞬間，已算是交出合格的功課。然而這次的自設燕鳯專題，自我要求略高於合格水平，尤其在構圖方面，希望能夠做出比較豐富的景物配襯。於是，為求達到目的，小弟又一次不按常規，選用了 105mm 微距鏡頭進行拍攝。

按照傳統智慧，拍攝蝴蝶使用的鏡頭，大致上兩個原則：一、大蝶用長焦，小蝶用微距；二、飛翔的用長焦、靜止的用微距。然而燕鳯蝶比較特別，首先是體型不大不小，在.鳯蝶之中，屬細粒一族。其次是飛翔時振翅頻率雖然很高，但移動速度卻相對緩慢，採蜜時，飛行路線亦往往有跡可尋。以此而論，拍攝燕鳯蝶選用的鏡頭，應是長短皆可。然而一再衡量之後，結果還是選取後者。

之所以選用中焦微距鏡頭，主要貪圖取景構圖方便，因為近距離拍攝，取景位置角度稍稍偏移，已能大幅度改變構圖。舉例說，當蝴蝶背向鏡頭，但又希望能拍攝其側面的話，近距離拍攝時，往往只需將身體向旁邊一彎，便可解決問題。而使用長焦鏡，則難免要多行幾步了。有數得計，假設鏡頭最近對焦距離是1.5米，從主體的正後方移到正側方，按照畢氐定理計算，最少需要移動的距離是 √(1.5² + 1.5²)，即是差不多 2.12 米。而這只是理論上的最短距離，實踐起來，在花叢之中，通常都難以循最短路徑走動。類似地，前、後景在畫面中的位置改變，使用微距鏡頭亦同樣較為容易達致。可以這麼說，以微距鏡頭近距離拍攝，構圖方面可以較為主動。

然而有利亦有弊，最主要的弊端是對焦困難。由於是拍攝距離近，景深淺，蝴蝶極少的位置移動，已足以造成明顯失焦。另一方這方面是對焦緩慢，鏡頭設計相信是原因之一。須知微距鏡主要用來精雕細琢，快速對焦向來不是強項。此外，由於鏡頭景深淺，當發現了拍攝對像，舉機取景時鏡頭往往處於大幅失焦的狀態。這時候，觀景器中所見的只是模糊一片，情況就如對着一張白紙那樣，足以令自動對焦系統不知所措。為求做到快速對焦，筆者是手動與自動並用。留意，是先手動，後自動。這有別於平時常說的先自動對焦，然後手動微調。明顯地，手動微調對於快速移動的物體，是不可能的任務，否則的話，乾脆全用手動對焦不就直接了當？小弟採用的方法，是在對焦系統因畫面模糊失效時，先用手動快速調較到適當的距離，然後再交給自動對焦系統去完成任務。當然，採用的鏡頭必須支援全時對焦。

構圖與對焦方案已定，餘下的最主要是曝光。一如以往，以自動ISO配合 M模式手動曝光。這設定其實相當於光圏快門先決，表現不俗，行之有效。除非因為刻意近距離拍攝而需要取得較長的景深，大部份的情況下，我會偏向使用較大的光圏，以求背景鬆朦，突出主體。快門方面，為能拍出較豐富的動感，速度一般不會設得很高，常用的是1/800秒至1/1000秒。然而需要一提，若光線充足而又配上大光圏拍攝，快門速度太慢，便會因為自動 ISO 無法進一步調低而導至曝光過度。這時候，筆者會選擇調高快門速度來遷就。在模糊動感與朦朧背景之間的取捨，小弟是傾向保留後者。

 

羊刀小試 @ 全港競技體操公開及新秀賽

 「有興趣落場近距離拍攝體操比賽嗎？」

朋友來電一問，才記起差不多一年之前閒談之間，與他提及有興趣拍攝體操，想不到他真的為我送上機會，在此順道表示感謝。

興趣肯定有，但一下子說到要落場拍攝，沒有的東西似乎更多。數年前於某個宴會場合，湊巧坐在旁邊的是位退役體育攝記，當然抓緊機會向她取經。她所分享的第一句，也是印像最深刻的一句，是「首先要有好器材」。記得當時聽了這一句，咀裡的佳餚頓然變得索然無味。須知道，對於一個缺乏高檔器材的草根攝影人而言，此話的語意和「你唔使旨意影得好」並無分別。然而也不能否認，這率直的一句，就如優秀體操運動員的動作那樣的毫不含糊，乾淨利落，精準無誤。

專業人士經驗之談當然不可忽視，因此，當知道可以落場拍攝體操比賽之後，第一項準備工作就是選擇器材。這對筆者而言，既易，也難。易，是因為手頭上可以選擇的器材不多；難，是擁有的所有器材都與今次拍攝的「基本要求」有相當差距。經過一番理論推敲，用上了所有相關數學知識，包括中學時期學過的線性規劃，在快門速度、高ISO畫質、對焦成像、景深效果等多方面計算出最佳方案，再加上臨場 warm up 實驗，得出的結論，讓自己也略感意外。── 最佳拍攝組合竟然是Nikon D750 配上 Sigma 105mm f/2.8 微距鏡頭。然而，以這個似乎更適用於拍攝蝴蝶昆蟲的組合捕捉體操動作，必須克服三個弱點：一、對焦慢；二、連拍速度強差人意；三、只有固定焦距。

自由體操

先說對焦。在這方面，相機與鏡頭的對焦功能設計是足夠應付的，只是效率不及高檔器材而已。相機選用D750的群組模式連續對焦，此模式適用於不規則移動主體，拍攝體操肯定啱使。鏡頭方面，將對焦距離範圍撥到0.45m至無限遠的一檔，以取得較快的對焦速度。基本模式設定了，實際操作上就看技術是否純熟。這方面，慣用多年的後鍵對焦方法 (back button focusing) 的確幫了大忙，對焦與構圖兩方面的要求都容易兼顧。

雙槓

連拍速度是相機的先天限制，要達至較快速的連拍，除了以JPEG拍攝之外，並沒有其他選擇。而事實上，運動場內的燈光亮度與色溫相對穩定，以M模式曝光及自選白平衡設定拍攝，錄得適當的色光並不太難，需要大幅度後製的機會較低，不拍RAW檔也無妨。倒是場內的冷暖雙色燈光組合，高速快門拍攝時容易出現光色變化，時冷時暖。幸而這現像只在貼近光源的背景較為明顯，對主體影響不大，相信是場內眾多冷暖燈光被平均化的緣故。連拍速度既成定局，能做到的，就只是拍攝時兩耳不聞機外事，不要因為旁邊相機高速連拍的「嘩 ...... ......」然有聲而影響自信，集中精神把握按動快門的時機，即使只是「拍，拍，拍，拍 ......」的連拍，仍足以捕捉到精彩的時刻。這方面，多年前在運動項目上累積的蹦跑跌踫經驗，亦實實在在的幫了一把。

平衡木

至於定焦鏡不能改變焦距，解決方法就是回歸原始，採用人腳變焦。然而實戰上必須加倍留神，拍攝每組動作之前，先確定人腳變焦通道全無障礙，以免出現比賽場上前後空翻，場下人仰馬翻的精彩場面。

跳馬

除了上述三項器材先天弱點應對方法之外，還有一點值得補充的是背景處理。比賽場地是馬鞍山體育館，只屬市鎮級的場館規模。場館小，背景距離近，加上場館本身的設計，拍攝時難以避開干擾視線的雜物或形狀。初拍時為解決這問題懊惱了好一段時間，後來才發現可以使用較低角度拍攝，以場地高處間隔屏風作為背景，某程度上算是解決了問題。

單槓

至於取材方面，較為集中拍攝騰空動作。一來自知器材與技藝皆未達標，不敢貪大求全；二來希望藉此機會練習掌握動作捕捉的技巧。但亦因如此，忽略了活動範圍較為集中、騰空動作較少的鞍馬及吊環。拍攝最多的是平衡木，除了因為活動範圍有跡可尋，運動員動作小心翼翼，較易捕捉之外，優美動作亦相對較多。遺憾的是高低槓一項因為時間計算有誤，以至遲到錯過了，唯有明年請早。