唔講唔知，原來吊鐘花又稱 Chinese New Year Flower，顧名思義，每年農曆新年前後，就是吊鐘花開的時節。在香港，長有野生吊鐘的地點不少，但今年有點特別，感覺上，似乎西貢大枕蓋當紅當旺，社交媒體中曝光侓特別高。本來，與其他賞吊鐘地點比較，大枕蓋相對偏遠，理應不大為一般人所接受。如今一反常態，可能是因為新冠疫情產生副作用，人們沒法外遊，大量娛樂場所設施關閉，致使不少港人染上了行山遠足的好習慣吧？
疫情之下，行山人多容易理解，倒是翻山越嶺，不辭勞苦為了觀賞吊鐘，甚至揹負重量不輕的鏡頭腳架，特地去拍攝吊鐘，卻令小弟感到奇怪。奇怪的理由，是因為吊鐘花向來在小弟心目中，並不上鏡。
吊鐘屬灌木類，一般高度不過三四米，並不高大，花朵伸手可以觸及。因此就器材而言，拍攝吊鐘，長焦、標準、近攝、廣角鏡頭均可派上用場。驟聽起來，似乎比拍攝高大的喬木花卉容易得多，然而實際上，就如不少灌木花卉那樣，吊鐘是屬於拍到容易拍好難的一類。平心而論，吊鐘的外觀並不標青：枝幹缺乏形態、線條雜亂；葉大花小，形狀奇特，獨具氣質。
就如形容女生，不直呼漂亮而稱讚氣質獨特，不難意會是甚麼一回事。亦因如此，小弟過往拍攝吊鐘，大都只是行山路過的順手牽羊，絕少認真看待。然而近期的大枕蓋吊鐘熱潮，不禁令小弟從新思考：貴為著名春花，吊鐘應有其過人之處，所謂凡物皆有可觀，凡可觀者皆可拍，吊鐘花又豈會只供路過 snapshot，又或者手機打咭之用？有思及此，自然萌生嘗試認真拍攝吊鐘的念頭。首要目標是擺脫 snapshot；其次，貪心一點，嘗試為照片注人畫意。
坐言起行，立馬出動。往大枕蓋？當然是 no 喇。作為沙田友，又何必捨近求遠，就在沙田的半山，沙田坳附近的十二笏，不也是同樣盛產吊鐘嗎？雖然同樣需要行山，但相比之下，前往十二笏是輕鬆得多。就以日前小弟行程，由沙田圍沿慈沙古道而上所見，不乏男女老幼，當中不少還昰一副拜年裝束，似行街多於行山，輕鬆程度可想而知。且看一段路程簡述：首段沙田圍站到馬鞍山郊野公園慈沙古道入口，15分鐘；次段沿慈沙古道往沙田坳，中途多次停步拍攝，45分鐘；尾段由沙田坳沿衛奕信徑前往十二笏吊鐘花生長區域，10分鐘。全程家樂徑難度，就係咁簡單！
自家炮製的一次吊鐘專題拍攝，在心無旁騖的情況下，作多方面的觀察與嘗試，總算是略有收獲。先不談花枝形態，近距離細看吊鐘，花朵色澤質感媲美碧玉；盛放之時，遠眺有如紅粉火燄，燃點漫山遍野。遇上光線適合，又彷彿連串的珍珠瑪瑙掛在山頭，閃閃生輝。由是看來，吊鐘在色光方面絕不輸蝕。
至於形態方面的發現，收獲亦不遜於色光。原來吊鐘的枝幹形態，並非完全雜亂無章。首先，雜亂的主要是接連花朵的幼枝，主幹卻是相當明顯的由下而上，絕少橫行霸道。其次，幼枝雖亂，但花朵普遍朝下。主幹朝上，花朵向下，兩者配合起來，成為視線引導，於看似無序的叢雜之中，呈現出反覆上下的節奏規律，相當符合形式美法則。
形色俱備，夫復何求？於是，將平時慣用於拍攝花卉植物的畫意手法，甚麼「五軸挪移取景法」、「我詩故我在」、留白、重曝等等，悉數移植應用。結果，不單只成功擺脫 snapshot，亦實現了為相片添加一絲半點的畫意味道。 ( 註：「五軸挪移取景法」及「我詩故我在」，請參考文末所列相關拙文。)
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