因為一次上中環夜間隨拍，得到幾幅小品習作，拼湊成為拙文《50mm 夜。小品》。隨後又因此文，發展出名為「詩意小品」的理論課。為了不流於「講就天下無敵」，於是又弄出個題為「如詩水鄉」的大澳外影活動。從實踐到理論再回到實踐，不知不覺間，圍着詩意與小品繞了個大圏。
要理解何謂詩意小品，可將它一分為二。先說小品。「品」之大小，主要看篇幅與取材。例如文字作品，洋洋灑灑，長篇大論的肯定不是小品。寥寥數十字，頂多數百字的，才配得上小品稱號。再說取材。場面浩大、博古通今、指點江山的，絕非小品之材。家常小菜、左鄰右里，平凡生活中可以信手拈來的，才合小品之意。
至於詩意，就 ……. 比較含糊了。這倒說中要害，含糊不清正是詩的特質。因為含糊不清，才有想像空間；因為有想像空間，才容易引發共鳴。藝術作品從來都不是以理服人，而是倚靠感染來傳情達意。
然而單靠含糊不足以成就詩意，白紙一張，夠含糊了，卻不着邊際；詩意的含糊，必須有內涵。唐代詩人王昌齡「詩有三境」之說，就為當中的內涵做了個概括劃分，那就是：物境、情境、意境。三境的含義，學術界頗有爭論。我等凡夫俗子，不學無術，只求好使好用，不妨將三境簡單理解為景物描寫、情感抒發與意念表達。三者有機整合，從而逹至借景抒懷、情景交融、「文」以載道之效。
至此，我們距離詩意只有一步之遙。尚欠的，就是美。詩意，必須美。雖然當中這個美字難以定義，但可以肯定，作品不美，就沒有詩意。因為美，受眾才會欣賞，從而在欣賞的過程中，感受蘊藏詩意中的內涵。
詩意與小品說了個梗概，接下來探討如何拍攝。既是詩意攝影小品，順理成章，不妨將攝影與詩的創作來個比較，看看兩者有何異同。
先說同。含糊不清，是詩與照片共通之處。詩的篇幅短小，難以詳盡細緻地描述事情。類似地，單一照片除了那些憑藉光影形色能夠清晰表現的東西之外，其餘的內容表達都只能含糊其辭。你可以清楚拍攝一個蘋果，卻難以拍出味道；你可以凝住一個瞬間，卻難以展示前因後果。
再說異。重要的分別，在於作者的思考如何介入創作過程。書寫是百分百的串流，要表達的內容，先經過作者思考，才化為文字，中途除了取捨之外，還可以扭曲，以至添加。攝影卻沒有這份能耐，作者的思考只能體現為拍攝場景的框選取捨。雖然可以後製 PS，但與文字相比，限制仍然大得多。這也是影像難以表現抽象內容的重要原因。然而將範圍收窄，局限於小品創作，應對這限制卻有靈丹妙藥。這藥，就是意象運用。
意象一詞，驟聽深奧，說白了就只是能夠引發情感與思考的物件。發黃的舊相片，是意象，它令人勾起回憶。荒蕪破敗的村舍，是意象，它教人慨嘆唏噓。由於功效神奇，意象經常出現於不同的藝術媒體。流行曲之中，夏韶聲《空櫈》裡面「給腰背磨殘了的櫈」、陳慧嫻《儍女》的毛衣，以至電影《少林足球》中周星馳的破球鞋，都是意像的好例子。
簡單總結。拍攝詩意小品，其實與寫詩頗為相近，主要困難在於如何透過寫實的影像表現抽象的內容。而其中一個有效的解決方法，是運用意象。利用人們對某些事物固有的情感與觀念，化物理為心理，從具像引發抽像，從而表現出物外之情、景外之意，達至言盡而意不盡之效果。
假如將一幅詩意攝影小品比作一首詩，那麼，選取的拍攝意象，就是詩的內容。而美感的表現方式，就好比修辭手法，適當運用，把潛藏於意象中的情感與意念優美地呈現，便流露出盎然詩意。
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