只要人誇好梅花，莫留真相在乾坤

 消息一傳開，相機萬方來。這就是本地攝影生態的寫照。

錦田水尾村，清樂鄧公祠門前的兩株白梅開放，既惹來蜜蜂，亦招倈拍友。面積數十平方米的路旁，攝影師也不少於數十，而梅樹所處位置旁邊橫貫一道雨水溝渠，至使拍攝位置更為有限。人多地少，有數得計，人均可佔面積不足一平方米，置身現場，滿目機光鏡影，腳架縱橫交錯。如此境況，取景拍攝之難，不言而喻。難上加難的，還要忍耐一些瞻前不顧後的微距特寫黨，以及手機近攝黨。難上加難再加難的，是小弟初拍貴景，對架步一無所知，而這亦是相機袋中比慣常拍攝有更多鏡頭的原因。

其實，拍攝花卉，隨機應變是常態，因為花朵的生長本來就富有相當的隨機性，加上戶外光照條件的變化，那怕是拍攝多年的同一株花，起手式，還是離不開繞場觀察。因此，上面說的初拍貴景增添難度，更多的只是為拍得不好舖定後路，實際分别並不太大。

拍攝當日，花朵已略顯凋謝，乾乾縐縐黃黃的掛在枝頭。然而以本地梅花而言，這狀態也是司空見慣。仍用傳統解拆招數，遇上好質素的，可以來個特寫，見到滿枝頽殘的，不妨拉開距離，又或者運用鏡頭景深技巧，含糊其辭，去形取意，化具體為抽像，斷章取義，以偏概全，至使白花變白點，殘枝斷幹化作再鐵劃銀鈎。

除了選取局部，以收隱揚善之效，懂得善用資源亦相當重要。單拍兩株白梅，變化有限，因此，不應將全部注意力放到梅花之上，附近的建築物、樹木，草坪，以至圍在旁邊拍攝的人，在失焦虛朦的情況下，一律均可加以利用；當作背景、當作陪襯，又或者增添色彩，都可以。

簡而言之，這次白梅拍攝的指導思想，就是不擇手段。除了充份利用兩株梅樹本身型態，以及當時花開狀況的的特點之外，也着意引入現場環境原素，以作配襯，增添景觀變化之餘，亦可烘托白梅之美，以至表現景外之意。

只要人誇好梅花，莫留真相在乾坤。畫意攝影，從來都是主觀的表達方式，遠非忠實的客觀記錄。

 

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香港的冬天很短，每年聖誕過後只幾個星期，轉眼間，便似乎感覺得到大地回春，腦海中隱約浮現各式各樣的春花，梅、櫻、桃、李、吊鐘、玉蘭、洋蹄甲、黃花風鈴 ......，等待着爭相競放。

上列的春花，大都屬於喬木花卉，樹形多變，花開燦爛，絕對是畫意演繹的好材料，然而要拍得好，卻有相當難度，當中尤其以取材及造型方面，最考功夫。而令到一眾業餘拍友感到難上加難的，就是實習機會不多。事實上，對於上班族而言，由於不少春花的花期都相當短促，每年的實戰機會，一次起兩次止不足為奇。如此一來，要摸索、掌握、鞏固拍攝技術，以至累積經驗，確不容易。於是乎，平日經常聽到一些高手、前輩建議的「影多啲就掂」，似乎不大生效，流於空談。

然而話雖如此，卻無需過份沮喪，因為攝影技術很大部份都是通用的，要學習、掌握某類題材的拍攝技巧，不必全靠實戰，模擬訓練也行之有效。就如太空人登陸月球，不必，也不可能把訓練搬到月球之上進行吧？以拍攝畫意花卉為例，學習多重曝光技巧，家中窗台隨便放上的一盆花，已足夠讓你練個不亦樂乎。而香港每年深秋至初冬，市花洋紫荊到處盛放，到聖誕節前後，逐漸花落之時，形態更為多樣，仿佛就是上天賜予作為春花拍攝預習的好教材。相比之前列出的幾種春花，洋紫荊因為雜亂，因為枝幹形態不算突出，因為花葉色深，拍攝難度相對更高，這反而使其成為更好的練習素材。掌握好拍攝洋紫荊的技巧，應對其他天生麗質的春花，絕對是 easy 執。

除此之外，由於洋紫荊花期較長，生長變化相對緩慢，加上通街都係，絕對可以於同一時期，同一區域，找到不同形態的洋紫荊作為拍攝對像。這無疑是提供了更多的機會，讓我們得以認真地拍攝、檢討、修正、琢磨各種技巧，甚至訂立規劃，學習應用不同的器材，嘗試不同的風格，選擇於不同的拍攝條件之下，包括天氣，光照、環境配襯等等，進行全方位的研習。

然而必須留意，模擬練習有別於實戰，拍出來的照片好看與否是一回事，從中總結經驗，掌握通用的技術要領才是最重要。例如了解光線可以如何運用，怎樣的拍攝條件適宜配合哪種的表現手法，以至深入探討後期製作的可能性等等。只有不停留於偶然拍到幾幅靚相便沾沾自喜，模擬練習才會顯得更有意思。

 

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