困。景

 夏天多雨，為免外影動輒需要改期，通常都要有晴天雨天兩手準備。日前到啟德郵輪碼頭拍攝人像，就是遇上天雨不停，活動需由原先戶外為主的 Plan A 改為主打室內的 Plan B。

提到郵輪碼頭範圍之內，有瓦遮頭可供遊人隨意拍攝的景點，相信不少人都會想起那頗具特色，位處二樓的戶外通道長廊。然而多人拍的少拍是筆者的原則，因此長廊絕非首選。有見當日 model 身穿黑色小背心，同是黑的長褲加短靴，神來之筆是還帶上了黑色的 headphone。本來普普通通的便服，配襯起來，竟然流露出幾分科幻感覺。一下子，腦海中模糊地浮現出 Terminator、Matrix、Alien 等科幻片中的女角形象。於是乎，靈感隨之而來。

這郵輪碼頭，之前也拍過好幾次，印像深刻的，除了那透光天幕帶出精彩的單向柔光之外 ( 請參閱拙文《郵輪碼頭沒郵輪，但有光》)，就是以大量金屬與玻璃建築而成的室內結構。這壓根兒是為喜歡舞光弄影的攝影人士而設。諾大的天幕底下，亮光沿着的天井往下灑落，金屬固有的反光質感，單層，以及多層大塊小塊的淡綠色玻璃，透明、半透明，反射、再反射，至使不同樓層，圍繞着天井的位置，都不乏對比鮮明的明暗交錯，閃爍生輝，以仿如鑽石來形容也不誇張。如此光影表現，配上硬朗的建築線條，造型科幻的 model 置身其中，化學作用當可預待。

於是，跟隨着靈感的指引，在離境大堂旁邊，找到一處不足半個籃球場大小的位置，當中有兩台扶手電梯，線條斜斜地引向頂層明亮之處。再加上旁邊幾台升降機間歇地往返起落，無需太豐富的想像力，也會聯想到這是大空基地的一個角落。

即時也不作他想，選擇困在這細小空間進行拍攝。拿出相機，稍作設定，卡嚓卡嚓 ……，才幾分鐘，warm up 也未算完成，已證明選擇正確。順應着獨特的光影質感，要求 model 這裡站站，那邊坐坐，甫士肆意發揮，鏡頭隨意指向，都不難框得到好看的畫面。輕輕鬆鬆的拍上一個小時，仍覺意猶未盡。雖說原先已為雨天安排作了準備，然而這方寸之地，景觀之豐富，卻是超乎想像。

有得影，就處處都係景點。記得當年家母經常掛在口邊，有一金句「有得食，就日日都係生日」，小弟長期以來百思不得其解。須知生日有嚴格定義，又豈會與能否開飯掛鈎？經此「困景」一役，茅塞頓開，才領悟箇中深意，不在於當中的合理與否，而在於當中的生活態度，豁達灑脫，頗有大俠楚留香湖海洗胸襟，河山飄影蹤之氣派。能做到不囿於世俗之見，好的景點到處皆是。

本文 model : Flora
ig : flora___li

 

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50mm 夜。倩影

 限定的焦距，零散的亮光。只期待偶然的倩影 ......

據說，只要有倩影經過，晚燈光彩份覺優美。可真？為求驗證，這回合，雖然仍是 50mm 夜攝，但放棄了先前的隨拍，刻意為晚燈影照下的寂靜街頭加添倩影。 ( 請參閱同一系列前文兩篇：《50mm 夜。人物》、《50mm 夜。小品》)

假如說街頭隨拍是記錄故事，那麼在街頭擺拍甫士人像，就應該是創作故事。街頭景觀豐富，不愁找不到創作靈感，只要覓得適當場景，model 既是合作伙伴，在場景中的位置、動作、表情全部有得傾，拍差了，還可以 take two 嚟過，撇開攝影師的拍攝技巧，以及 model 擺甫士的能力而論，出片理應不大困難，然而事實並非如此。通常遇到的最大困難，就是選擇困難。偶然也會在人像攝影班中讓同學嘗試引導 model 擺甫士，好讓他們體會一下選擇困難，以及導師的存在價值。

沒有選擇是最好的選擇，擺拍與隨拍的最大分別，正正在於有更多的選擇。由此推論，夜間現場光拍攝甫士人像，相比日間，既難，也易。難，當然是因為光源限制多；容易，也是因為限制多，選擇少。同一地點，在日間拍攝，或許前後左右，以至上下都可以擺甫士，而在夜間，基本上只能跟隨着現場的燈光作出相應的安排。最常見的建議，莫過於找一些商店櫥窗之類的現成光源，用作照亮 model 的面容。類似的建議，前半部分是毫無疑問的合理，因為沒有光，跟本就拍不成。至於後半部分，model 的面容是否必須照亮，則屬見仁見智。小弟愚見，於夜間現場光拍攝，model 相貎拍不清楚是情有可原，這難得的機會，不妨充份利用。How?

櫥窗燈光照亮主角，失焦燈影景物作襯托，是常用的夜間現場光拍攝方式。

答案是改變思維模式。拍攝的重點不在於 model 的面容、衣服、體態，而在於藉着 model 在場景中的存在，更好地訴說故事、營造氣氛、表現情感。換上這個思維方式，頓然拆牆鬆綁：口黑面黑？可以；背光剪影？可以；炫光爆光？也可以。只要有美感，只要令人感動，就可以。如此一來，就會發覺晚間的現場光，比之於日光日白，有過之而無不及。Why?

燈光昏暗看不清人物面容，天經地義。
重要的是光、景、人，三者相互配合，
烘托出調子氣氛，牽引觀者的情感。

光的基本屬性是啥？不就是強度、方向、光質、色彩。除了強度之外，夜間街頭的各種人造光源，在向、質、彩三方面，通常都比日間來得豐富多樣。只要能善於利用，創作空間依然廣闊。很喜歡「用光」一詞，以光作畫，本來就是 photography 的本質，可惜現時所見，人們對用光這方面的重視與理解，似有每況愈下的趨勢。這在人像拍攝方面尤其明顯，很多時在閃燈人像班中，燈光還未有耐佈置妥當，部份同學已經拍個不亦樂乎。

晚燈光彩的特點說過了，思維模式也改變了，…… model 甫士，怎麼擺？

合理。這問題問得合理，而答案的重點，也在於合理二字。夜間街頭，只用現場燈光作為照明擺拍人像，技術重點在於如何配合光源，設計一個看起來既合理，又自然的甫士。方法很多，馨竹難書，看例子。

同一階梯，同一路燈，不同姿態。
model 面向光源，合情合理。

小巷旁邊地庫的磨紗玻窗透出柔和亮光。
只要稍為斜向下望，就不會拍出恐佈片。

路燈光既強也硬，臉上陰影並不好看，
卻能為手臂胳膊钩出明快的線條。
配個抱頭遮臉發愁甫士，合理又自然。
明亮背景，桌面反光，有助柔化路燈的硬光效果。

之前說過夜間光源限制多，省卻了太多選擇的煩惱，但後來又說因為光源特質比日間還要豐富多樣，豈不是又陷入選擇困難的境地？之後的甫士設計要求合理，於是又收窄選擇範圍 …… 唔好玩啦！其實唔係玩，而是認真的分享。攝影是克服限制的藝術，不同的題材，存在着不同的拍攝條件限制，要拍好，就要了解當中的限制，分析特點，從而尋求開拓廣闊創作空間的竅門。

昏暗又何妨，頂光也可以，
陰影中的臉龐也不失漂亮。
不滿足於企定定，添加動感也不錯。
暗夜街拍，不要害怕用上高 ISO。

話得說回來，夜間現場光拍攝甫士人像，那光影、那氛圍、那感覺，那苛刻照明的挑戰，又真係幾好玩。

 

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