幽谷仙鐘。依乎天理

 十八比六，當中可有玄機？

拍攝照片，小弟偏愛使用橫幅，這可能與多對電腦屏幕有關。然而日前於沙田坳十二笏拍攝吊鐘花，選出交差的二十四幅功課之中，直幅數量是十八，橫的卻只是六。到底是甚麼特殊因素，至使小弟一反常態，重直輕橫？

分享拍攝經驗，小弟經常都會提到自己的兩個特點：一、懶；二、隨機應變。告訴大家一個秘密，懶是假的(信不信由你，反正我不信)，習慣隨機應變倒是真的。然而當中的那個「機」字，除了按一般理解的時機、機會、機率之外，還有機制、玄機的意思。

所謂機制，表示小弟的應變，並非無中生有，破空而來，當中有既定的邏輯；至於玄機，則是指作出的應變，背後存在理論依據。

就攝影題材而言，可大可小，可縱可橫。先說大小。原則上，小，存在於大之中。舉例說，自然光攝影，既可影風景，亦可拍人物，又或者帶有人物的風景，然而三者都是自然光攝影的子集 (subset)，其涉及的範圍，必定比自然光攝影來得小。明乎此理，就不難得出以下結論：拍攝某特定題材的技術特徵，必然建基於所從屬的，較大範圍的題材之上。因此，要掌握拍攝某特定題材的技術特點，總離不開將較上層大範圍題材適用的技術細化、具體化。

再說縱橫。題材的劃分，可以循不同的方面進行。仍以自然光攝影為例，劃分方法既可是風景人物，亦可是晴天陰天、日間晚上，以至陸地、天空、水底。

就是如此，只要閣下熟悉多種攝影題材的技術特徵，當遇上某時某刻某條件要拍攝某對像時，就能於看似複雜的大小縱橫交集之中，找得到適當的技術配套。十八比六的玄機，正在於此。

拍攝當日，晴天但多雲、自然散射光，主要拍攝對像是位於山坡灌木叢中的吊鐘花。簡單幾項，便基本上為拍攝準備定了調；適用鏡頭、曝光策略，以至演繹取向等等，心中已有定數。剩下來，留待拍攝當下認真花上心思，需要隨機應變以確定取景構思的，離不開吊鐘花的形態、狀態，以及現場環境因素。而當天多用直幅，主要在於吊鐘花的型態。

吊鐘花名字中的「吊」，多少已確立了縱向視線引導的基礎。近看吊鐘花，朝下的吊鐘，以至很多人會忽略，但其實相當顯眼，吊鐘之上幾片反向朝天的花萼，整體形成相當明顯的、垂直的視線引導組合。別以為這花朵的組合，只佔整體成株的灌木一小部份，遠看的一叢吊鐘花朵，即使是生長於橫向延伸的枝幹，當中也隱藏着反覆上下的視線引導。所謂積少成多，這些看似鎖碎的垂直引導小組，累積的視覺效果往往相當顯著，不容小覷。大家不妨多留意一下網上的吊鐘照片，當中予人迫狹感覺的，不少都是因為畫面下方欠缺「唞氣位」。這正是只著眼於實在形體，忽略了視覺重心、視線引導的結果。

拍攝大自然景觀，順應自然，即使不是唯一方法，也是極其重要的心法；大景小品，同樣適用。箇中關鍵，在於對「自然」的判斷。若然對景觀中的「自然」，也就是潛藏於景觀中的規律，有所認識，有所理解，以至建立起個人的見解，那麼，拍攝起來，便不難做到像莊子在《庖丁解牛》中所說的「依乎天理，批大郤，導大窾」，好景好相，自然手到拿來。